创作回归文化的机制之我见

路工

近日，在《书法报》今年第18和19期读到李刚田先生的文章《在新的时代条件下繁荣书法艺术》，受益匪浅。文章论述了展览对书法创作的影响和新时代书法创作的发展方向。文章说，展览推动了书法的繁荣，但也造成了创作的形式至上；由此形成的创作理念又反过来推动了形式至上的进一步发展，影响了作者的创作态度和价值观，使创作变成了职业化的竞争和技术至上的纯艺术，同时也造成了文化和人格的缺失。因此呼吁在书法创作上要回归文化，重铸人格。文章层层递进，条分缕析，鞭辟入里，有很强的逻辑性和说服力。余虽不敏，受先生启发，想就书法创作回归文化的机制谈一点个人看法。

如今入了展，获了奖，就有了名，相关的利益也随之而来。使人们对展览趋之若鹜，想尽办法迎合展览的导向和评委口味，在某种程度上形成了形式至上和技术至上的现象。但展览又为书法创作的繁荣做出了不可否认的贡献，也不能因噎废食取消展览。因此，作为治本之策，就应该从评委的高标准遴选和素质的提高上下点功夫，在展览的评选机制上入手进行改革。

这些年来，中国书法家协会在展览的评选上增加了文化考核，起到了一定的作用。但仅仅靠答几道题来考察一个人的文化素养，其作用还是有限的。愚以为，一个书法作者如果真正具有文化素养，一定会在他的作品中表现出高雅的格调、浓郁的书卷气和正大气象，而不必刻意的去表现自己读了多少书。有的人虽然读书不少，甚至会写几句诗，却没有植根于内心，只是为了装点门面，说和做始终是两张皮，他的素养和人品也肯定会在作品中或隐或显的表现出来，正所谓“书，心画也”。这就要求评委要有高出一般作者的文化素养和高雅的审美眼光，成为一个“深识书者”，要能够通过审视作品就把具有较高文化内涵和品格的作品评选出来。

当然，一个大展上，几千上万件作品，在短时间内看出作品的底蕴也非易事。如果无法让评委有足够的时间审视作品的话，可否设置一项“艺文兼优”奖，或“艺文双馨”书法家评选，奖励艺术和文化两方面都比较优秀的书法作者。应当说，在我们的书法作者队伍中，创作和理论、和文化素养兼优，对书法、对艺术、对文化有深刻见解的人也并不少。他们的作品也许在形式和技巧的竞争中略逊一筹，但他们的作品可能更有底蕴、更耐看，更能传之久远。至于评选的条件，可以创作和文章各占相应的比分进行评选。这里我没有提到诗，并非我小看诗词，而是觉得书法界的诗词写作水平实在不能令人满意：吟风弄月者多，“为赋新词强说愁”者多，有意境、有思想深度者少。

“德艺双馨”书法家的评选其实也是书法创作回归文化，回归人格的主要措施。书法界已经进行过这项评选，但评选的条件和过程我等小民却不得而知，不少人对评选的结果还颇有微词。因此，应将评选条件在媒体上公布，评选程序公开，尤其在“德”的方面的评选，要有一般书法会员的参与。如此“德艺双馨”方能名副其实。

（发表于《书法导报》2018年6月20日第九版）